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这一年里，行业愈发回归内容本质，涌现出大量口碑佳作和数据爆款。与此同时，类型创作也迸发出了全新活力，硬核科幻、生活悬疑、古装喜剧等多赛道得以重塑内容标杆。
对于从业者们来说，机遇与挑战依然并存，各大长视频平台、影视公司也在竭力借助优质作品积淀提升自身竞争力，并始终关心各圈层观众对影视创作的情绪和价值需求。
作为国内首家专业的网生内容研究数据机构，骨朵自成立来见证了许多行业发展的辉煌时刻，亦感受过不少行业历经的风雨坎坷。时值岁末，“中国民族影视艺术发展促进会网台视听交流服务委员会全体会议暨2023骨朵网络影视峰会”于今日顺利召开。
中国民族影视艺术发展促进会秘书长午海宁、中国民族影视艺术发展促进会副秘书长王爱红、中国民族影视艺术发展促进会综合发展部主任孙震、中国煤炭城市发展联合促进会秘书长李铁强、中国广告主协会知名品牌建设委员会主任吕子运、中国民族影视艺术发展促进会网台视听交流服务委员会常务副会长、阿美鲸影视CEO王蓓蓓、著名导演陈家霖等人出席了全体会议。
会议宣布，委员会将继续以团结各民族影视艺术工作者、整合优质影视创作制作资源、支持和服务民族文化艺术事业为宗旨，在2024年围绕中国故事村编剧培训计划、金鹏展翅系列活动、惠工助农影视助力计划等有序展开各项工作。本次全体会议也完成了委员会的最新一轮换届选举。
本届骨朵网络影视峰会以“迎势迭新，共御未来”为主题，中国民族影视艺术发展促进会会长娜仁花代表致辞。在依次开展的“新时代历史与民族影视新力量新征程”研讨会，以及“爆款频出，影视作品创作方向大想象”、“尊重创作，编剧的自我修炼与携手探索”两大主题论坛上，导演、编剧、制片人等多方资深从业者齐聚一堂，在此回溯过去、展望新生。
在影视产业日益成熟的当下，民族影视的概念也在不断完善。无论是早期单纯指代少数民族题材的电影，还是现今泛指具有中华民族特点，囊括非物质文化遗产、红色革命以及先进创新等丰富文化的影视剧，这类作品始终是我国影视创作中不可缺失的重要组成部分。
如何创作这类天然带有时空特殊性与文化差异性的民族影视内容，是深耕这一领域的创作者们无比关心的话题乐天堂fun88.(中国)官方平台。
历史上有两段民族影视的创作高潮，先后诞生了《冰山上的来客》《五朵金花》《阿诗玛》《刘三姐》等家喻户晓的传世经典。在“新时代历史与民族影视新力量新征程”研讨会上，嘉宾们首先回顾了过往的这些标杆之作。
早期的民族影视作品基本以歌舞片的形式呈现。中国民族影视艺术发展促进会党委书记牛颂认为，这些经典作品中，音乐对人物塑造、情节推动的作用非常之大，好的音乐也能助力影片影响力进一步跨越时空局限。而当下的同类型作品如何更好实现音乐价值传播，是他们正在继续研究的方向。
电影《赤壁》、电视剧《古城童话》《大校的女儿》导演张进战提到，“民族的就是世界的，艺术是相通的。”我国由五十六个民族组成，这是确确实实的巨大宝藏。他相信民族影视大有可为，会坚决地尽微薄之力支持这类题材的发展。
中国民族影视艺术发展促进会电影网视剧委员会主任委员香丹则在此基础上表示，每个时代有每个时代的呐喊，每个时代有每个时代的经典，每个时代有每个时代的辉煌乐天堂fun88.(中国)官方平台。未来的标杆也即将在我们这一代和下一代，一代一代诞生，并且源源不断地辐射到全世界范围内。
忆往昔经典不朽，但立足当下，我们不得不面对民族影视创作正处于低谷期的事实。
在牛颂看来，“民族影视应该走类型化道路”。进行相关创作时，不要以民族与非民族来划分，而应以爱情、生活、悬疑等通用类型做标准。而且现今大多民族影视作品与国际视野的结合不够深入，应当持续开展中外合作，挖掘优质人才。
在民族特色风俗习惯方面，他指出，创作者要减少猎奇心态和悲悯情怀，给予真正平视的人文关怀。他还希望行业能从民族文学作品中生发出更多影视创作的可能，同时强调了创作要以筑牢中华民族共同体意识为引领，不要只写单一的少数民族封闭环境，而是要多去阐述民族内外的团结关系。
此外，嘉宾们还就历史与民族影视题材如何在创作初期“避雷”、如何给予历史与民族影视题材创作者帮助、历史与民族影视将在哪些题材领域大爆发等话题进行了深入交流，分享了不少实用经验。
年初的现象级大爆剧《狂飙》为2023年的影视圈开了个好头，此后不少热度口碑兼具的作品相继涌出，而且题材覆盖愈发全面。现实主义、悬疑、古偶、现偶等长青赛道之外，科幻、新武侠等小众题材也相继冒头，带给了市场和观众更多的惊喜。
提及今年的市场环境，“爆款频出，影视作品创作方向大想象”主题论坛的几位嘉宾均持积极态度，对整个行业大势、题材、创作自由度、制作水准等不同侧面表示了肯定。显然，优秀作品频出，对从业者们创作信心和热情的提振效果是非常突出的。
创作也在此基础上有了新向度。作家、《漫长的季节》《扫黑风暴》编剧、中广联电视剧编剧委员会理事于小千认为，目前市场追求精品化和头部剧的趋势和意向都愈发明显，腰部作品的生存空间被挤压了。行业普遍希望能有更多在制作层面、内容层面、整体质量等多维度深耕的作品出现。
《神隐》《陈情令》《风起霓裳》导演陈家霖指出，自己近年来的作品，从创作团队的选择到受众群体都呈现出年轻化趋势，而这些年轻人带来的新思维和新视觉不仅可以带来流量，更可以反哺创作。
《很想很想你》《陪你逐风飞翔》《上游》导演沙维琪则表示，今年对于原创故事的认可与支持普遍增强，对坚持原创的创作者来说局面可喜。《听说你喜欢我》《功勋》《穿越火钱》编剧徐速点明，观众对于非虚构的现实类作品的审美兴趣近年来有了明显提升。
现实题材的“叫好不叫座”也是行业面临的顽疾之一。针对这一问题，徐速表示，创作者们应该跳出自己的舒适区，加强对于题材应该怎样更贴近真实受众的思考。同时也可以采用一些类型题材混搭的创作方法，增强剧作叙事魅力。
于小千认为，在剧集创作上不必刻意预判和太过迎合观众。可以积极面向大众，向年轻人的审美趣味靠拢，但只盲目追随观众可能会本末倒置。在市场愈发细分的当下，为作品找到适合自己的观众，而非刻意让作品去适应观众，或许是打造精品内容的一条可行之路。《漫长的季节》也已经在相当程度上证明了，观众和市场的包容度其实很高。
对于圈层爆款与全民爆款之辨，沙维琪的观点是，现在影视剧集播出的介质发生了巨大改变，观众也有了更多的自主选择权。类《狂飙》《人世间》《漫长的季节》等破圈爆款作品，对视频平台的会员拉新等方面有很明显的作用。不过，创作者们也不该把“做一个爆款”当作创作目标，尊重创作规律、踏实地打磨作品才是应坚守的本心。
面向仙侠、现偶这两种强类型剧，恰好有作品在播的陈家霖、沙维琪不约而同地表示了对“反套路”的追求。仙侠、现偶剧都有各自固定的叙事模式，但这些套路并非全是坏事，在套路的基础上叠加人设、人物关系等的创新，也可以打造出跳出同质化窠臼的优秀作品。
2023年全员上桌、配角出彩的趋势也格外明显。作为编剧的于小千和徐速均认可，主角配角失调可能是一种创作上的失衡。编剧在塑造人物时乐天堂fun88.(中国)官方平台，要找到人物身上真正的情感抓手和立足点，要更多地呈现一个真实立体的主角，而非让正面成为主角的弱势。而导演沙维琪则表示，要让演员建立“其实你们都是主角”的信念感，这样对群像戏的生动刻画有很大加成。
论坛最后还聊到了未来创作方向的问题，几位嘉宾给出了对行业剧、现实主义题材等截然不同的回答，沙维琪还表示自己有意向创作“小镇青年偶像剧”。不被题材限制、不为自己设限，是几位嘉宾在本次论坛中体现出来的共性，这也会为行业发展带来更多想象空间。
与前两个论坛相比，这一论坛的编剧含量百分百。他们分别是《国家孩子》《珠江人家》《小站警事》编剧柳桦；电影《绣春刀》《刺杀小说家》、电视剧《鸣龙少年》编剧陈舒；《不完美受害人》《在一起之摆渡人》《我们这十年之唐宫夜宴》编剧任宝茹；《龙岭迷窟》《危险的她》《法医秦明1》编剧杨哲；著名编剧、制片人李捷文。几位编剧畅所欲言，打开了话匣子，贡献出了纯粹编剧视角下的行业观点。
几位编剧首先聊起的，是各自的私人喜爱剧集。既有《漫长的季节》这样的爆款剧集，也有《平原上的摩西》等相对小众的佳片。编剧柳桦对《漫长的季节》中的创新意识十分认可，认为剧集中的三条时间线叙事令人惊叹。任宝茹也认为，即使对于阅片无数的编剧们，《漫长的季节》也有很强烈的新鲜感。
近年来编剧生存现状问题屡屡被关注，如何才能构建出理想的工作模式，更是编剧们极其关注的话题。陈舒之前是电影编剧，创作过《绣春刀》《刺杀小说家》等作品，与丁黑导演合作的《鸣龙少年》是她的第一部电视剧作品。她认为，在创作层面上，写电视剧虽然时间通常比电影更长，但是也很过瘾。而正因为时间线的拉长，合作方就更为关键。一个好本子离不开合作方对编剧的足够信任，资方给予编剧的自由度、导演对剧本呈现的完整度，都极为重要。
影视剧生产是复杂性极高的群体性工作，合作是每个编剧的必修课，不仅是编剧与导演、制作人、演员等的合作，也是编剧与编剧之间的合作。
但编剧杨哲把创作视作一件很私人的事情，他更喜欢独自埋头创作，对于编剧界的“师父带徒弟”不是特别感冒。但他认为，有一个创作上的知己也是可遇而不可求的宝贵经历。任宝茹与其合作数年的编剧高璇就是一对黄金搭档，从个性到创作观念都已经磨合得极为到位。不过任宝茹在论坛中也表示，创作观念的冲突并不完全是坏事，两个人太过“顺撇”也会减少求同存异的可能。
尽管擅长的题材和领域不同，但几位编剧对剧作扎实的追求是一致的。仙侠古偶、都市现偶等虽不属于现实题材范畴，但多数观众仍然希望看到更多合乎逻辑，可以引发情感共鸣的内容。因此，在非现实题材创作中，编剧其实也需要避免过于悬浮，而诀窍之一或许就在于要从生活中寻找合适素材。
李捷文认为，关键是看见人性。她对人很感兴趣，比如自己参与的《楚乔传》中，楚乔与哥哥姐姐之间的关系，与压迫过她但她又有兴趣的男人之间的关系，和自己没那么爱但友情深厚的男人之间的关系，都是让这个人物的塑造立体、复杂、可感的重要内容。
她对《不完美受害人》非常感兴趣，因为这些人物和现象是她身边可能存在，但她没注意到的。对此，任宝茹回应，女性题材有一个特点，即“存在很多隐性伤痛”。这些伤痛或许是很多女性不愿提及的话题，但如果真的呈现出来，一定会在自己或身边人中，找到切实的经历。
李捷文认同这个观点，她觉得写作是一种发现之力，发现之力才能让编剧感觉快乐，而不是限制力。这让编剧在现实生活中能发现平静表象下黑暗的湍流，而不是人人可感，但创作价值不大或被呈现过千百遍的东西。
创作是一场漫长的修行，笔力万钧、下笔神助，是所有编剧的初心，扎实的剧作更是优质作品的根基。尊重编剧、尊重创作，才能有更多题材各异的优质作品呈现给市场和观众。
总的来看，2023年，影视剧生产回归内容本位的趋势更为明晰，品类和题材焕新，对创作人才也愈发重视，一切都在稳中向好发展。凛冬终将过去，新机终究会来。乐天堂fun88.(中国)官方平台乐天堂fun88.(中国)官方平台
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