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独居6年不上班90后男生的家火上热搜:每个细节都很龟毛乐天堂fun88.(中国)官方平台

发布时间:2024-09-08 浏览次数:

  我是茶武,在老家合肥独居六年了。2019年我打算回合肥,当时距离离家有十年了。回老家跟爸妈在一起,下了班能跟发小约一约,这种生活也挺好的。回来以后没多久就遇到了疫情,闲得发慌,我想要不买套房装一装吧。

  把家装修成银翼杀手风,其实不在我的计划之内。网友们觉得,我家里大量的冷色调,不锈钢金属元素,以及整体的氛围,让人有一种不真实感,很梦核,很赛博,尤其是在下雨天。

  我家一共130平方,最开始是四室两厅,很符合当下中国老百姓的购房需求。但是我不够典型,单身独居,在家办公。比起很大的卧室,我宁愿要一个敞亮的空间,所以我把它破局成了两室一厅。

  沉浸式的全屋薄荷绿,是根据iPhone背后的颜色选出来的,通风口刷成了绿色。

  在家具的选用上,我喜欢耐看的、永不过时的经典单品。茶几是银翼杀手的同款品牌,也是我家最有灵魂的单品。它是意大利品牌Kappa的中古家具,有着强烈的雕塑感与造型感。沙发是Le Corbusier LC3和LC2,主位放着一把有雕塑感的红蓝椅,这是1918年由荷兰设计师赫里特·里特费尔德设计的。

  墙上的置物架很灵活,可以随便地控制排列组合。我希望地面也有一些有趣的设计,用内嵌的小方砖瓷砖把整个空间隐形地勾勒出来了,像是不可去除的纹身。

  我家一进门就是开放式厨房。岛台台面使用了Raf Simons在Calvin Klein设计的一件外套的配色,他是我非常喜欢的服装设计师。岛台侧面用了红色,因为装修到最后,我会觉得大量使用低饱和度的绿和蓝是不是太过克制了,想有一些更强烈的表达。

  厨房旁边我改造成了一个家政间。这里有家中唯一的承重结构,我把冰箱挪到了这里,以内嵌式的方法藏了起来。这里自然而然地形成了一个洄游动线,让整个空间更活泼。

  阳台被我改造成了一个办公区域,放置了一张非常长的办公桌。旁边我做了一个壁龛划分客厅跟主卧,上下滑轮的结构,里面是电子产品的收纳。

  阳台两侧原本是排水的管道,我把它们分别设计成了凹凸的长方体和圆柱,减少视觉上的存在感。

  在我的卧室看不到挂画、电视机,只有一抹的绿色,一张睡觉的床。我把主卧的卫生间给砸了,换来的是一个步入式的衣帽间。

  我是一个比较反叛的人,我家的装修反骨行为包括:床是对着门的、背光的工位、定制柜不到顶……

  大家会觉得我家没有家的感觉,但是家的概念又是谁去定义的呢?我觉得家不一定非要定义成温馨的,也不一定非要木地板和暖色调。

  装修新家其实就植入了“home office”(家庭办公室)的概念,我认为这将会是一个趋势。这个空间一直源源不断地给我情绪上的共鸣跟价值,也给我能量。哪怕什么事都不做,我也很放松。

  我是孙凯伦,我和先生RJ2018年结婚,前3、4年都是租住在市区的一个小房子里,非常忙碌地在工作的状态。直到3年前,我慢慢觉得,其实可以花更多的时间来关注自己、关注家庭。辞职出来建立了自己的设计工作室、开始计划生宝宝,也是在那个时间,我决定为家人打造我们的“第一个家”,开启一种全新的生活。

  这个房子位于上海西郊,230m⊃2;,在一个20世纪末的联排别墅的3楼、4楼区域,独特的尖顶结构存在着很多设计、改造的可能性。

  门厅的天花做了切割,顶上的天花吊顶也拿掉,有了一个非常有仪式感的挑空空间,上面做了采光井引入天光。

  走进来,会看到一根比较奇怪的红色钢柱,是这个房子自带的。我就以它为切入点,用红色的语言作为一个线索,所有的流线、楼梯、窗框都是红色金属。

  一路引上去,中庭的部分有连桥,从主卧通向衣帽间。每一次步行的过程中,都能看到整个入口门厅的状态,主卧也开了一扇窗看向门厅。

  同样的红色线索也出现在二楼的书房。对RJ来说,艺术是他的一个精神圣地,我就利用尖顶结构,加了一个阁楼。下面是我居家办公的地方,上面是他的雕塑工作室。从雕塑工作室的玻璃窗看出去,视线又回到门厅。通过结构的改造,把所有这些功能空间都串联起来。

  这个房子很特殊的一点就是每个人都有自己相对独立的空间,但同时又基本都是开放的。你从任何一个点都可以听到人的声音,关注到彼此,相互交流,把一家人的关系拉得更近一点。

  色彩与光线的碰撞是这个房子的另一个特点,引用了一些我非常喜欢的建筑师路易斯·巴拉甘的自宅的设计元素。我希望用颜色带给家人一种温暖的力量,非常有活力的每一天的感觉。

  门厅用了黄色、橙色、橘色的暖色系组合,不同季节、时段都有非常丰富的光的效果。特别是早上,光斜斜地打在粗糙肌理的墙上,有一种室外感、度假感。晚上下班回家的时候,光线最黄最暖的就是我家。

  大门是RJ根据我们结婚周年纪念日那一天的光线反射设计的。上面的纹理、角度,那一天的时候,光线照到上面就会反射进我的眼睛里,门的两面对应上午和下午的两个时段。

  侧墙的窗户全部改为整幅玻璃的大钢窗,下午的时候客厅的光照是很足的,投射出家里植物摇曳的影子。

  整个客厅都是开放式的布局,厨房做了一个白色的开孔设置岛台,是目前家里活动最密集的地方。

  到了楼上,女儿莉森的房间是蓝绿色调的,比较活泼、明亮。我们的房间门则是黄色的,卫生间是墨绿色调的,更神秘、浪漫一点。

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  相比明艳的用色,家具的选择比较沉稳,用一些我们收藏的艺术品做点缀。基本都是青年艺术家的作品,很多就是我们生活中的朋友。

  进门处放着宝宝出生两个月前我一眼相中的一张画,叫“Here she comes(她来了)”。当时我们还不知道宝宝的性别,没想到生下来真的是女儿。

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  客厅,主要围绕着艺术家张文智的柚木屏风展开,他用水墨的形式表现了中国东北地区的一段历史。楼梯间的墙也利用起来,展示一些影像艺术作品……

  家里最多的还是RJ的雕塑作品,有一些funky在里面,我觉得也是我们生活中某种性格的表达。

  房子设计的时候,他就提了一个需求——想要稍微空一点。因为他觉得这是一个会跟着我们一起成长的家,我们不用一下子就把它完全填满,应该给我们自己一点时间,慢慢知道要放什么东西。

  很多人向往乡野,想要被自然治愈,但我们要在城市里工作,不可能经常跑到山里去。看到很多人说,下班后都要待在车里,喘息一下,然后再回家。我们想探索城市山居的可能,如何让空间给人滋养,缓解焦虑。我是张靖,两年前,在望京的一个小区里,我和张晨露偶遇一套有院子的房子。我们把它定义为第三空间,是居住与工作之间的一个场所。

  石竹斋因院子安放了湖石与竹子而得名。建筑共分为三层半,一层是会客区域,一个茶空间,二层是办公区域,书房和小茶室,三层是休息的区域,半层为冥想室。一层一层往上,越来越安静和私密,往下越来越开放明亮。

  屋子整体的结构像一座山,一层层往上叠拼,模拟古画的结构。山脚下是一个建筑,往上登,半山腰有瀑布下来,出现一个小水榭,快到山顶的地方有雅阁,再往上有寺庙。我们把楼梯打造成山路的感觉。

  其实屋子并不大,在不到300平米的空间里,我们运用人的动线和视线的交织,让人感觉空间的延续。

  到二楼坐在小茶室里,向右看,会发现窗户被故意压低了,看不到小区里其他建筑物的存在,只能看到窗外的山楂树。向下看,可以看到竹子和石头。人的视线在其中游走,仿佛身处自然中。

  其实现在不缺大空间,很多人家里房子都很大,但是没有独处的空间。我们在设计石竹斋的时候,会有意设置多人聚合在一起的场景区域,也会留出与自己独处的角落,这比较符合我们现阶段的生活状态。房子的道理和做人一样,温暖到自己,才能去爱别人。

  屋子里有多处二、三平米左右小茶寮、冥想室之类的小空间。没有设置主光源,我们把光作为一个隐藏式的存在。窗外的自然光打到地面上,反射到墙上,像涟漪一样扩散开来。

  小时候看哆啦 A梦,就幻想自己藏在衣橱里,狭小的空间有一种生命原始的感觉,让人处于内观的状态,人会很专注,和自己对话,得到疗愈安抚。住进来以后,我们常常待在各自的小世界里,互不打扰。

  墙面上是一种贝壳材料,像宣纸一样的肌理。中国人爱吃烧烤,食用完的贝壳深埋地下,很容易造成水污染。硅藻页岩既可以回收再利用贝壳,对心肺功能有修复作用,可以吸附分解空气中危害人体的有害物质。

  所有推拉门、支窗,直接采用原始的细木工板。它是做家具的基础板,纯功能性的,很少这样直接对外使用。

  门板、层板、柱子,均采用大漆工艺,织物使用棉麻和自然染,地面嵌入砚石。大漆家具全部是我们和工作室的同事打磨的,没有市面上的家具那么平滑,做的速度很慢,但每次抚摸它就觉得是有温度的,有人的情感在。

  我们没有刻意为石竹斋买什么新东西。所有的器物都是之前在工作或旅行中碰到,然后收下来。只是喜欢,买来就放着,没有考虑能不能用上。

  现在一说到做东方空间,就要用所谓的新中式,反倒刻意了乐天堂fun88.(中国)官方平台。我们把意大利中古柜和德国的现代灯具放在一起。

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  墙上有17世纪的油画,赵朴初《尚在人间》、吴昌硕《微》等书法作品。器物更加多元,Martin Janecký的玻璃作品,唐代的佛头,隋代的相州窑,春秋战国时代的香炉,明清的佛造像,高古陶器,猿山修古器物再造的钟表,小泽章子的花器,还收了200多件宋代的建盏。

  毕竟身处闹市区,一楼对着小区里一条主要的通道,所以门窗找了非常好的隔音材料。听不到噪音,自然会感觉外边也慢了下来。但是内部并没有做太多有意的隔音,当整个空间安静下来的时候,人自然而然会变得安静。说话轻声细语,行动缓慢轻柔,人与人的关系也平和起来。

  人的高光时刻是由衣食住行建构起来的,你的日常怎么过,决定了高光时刻的高低。琴棋书画诗酒茶,好好去生活,感受褪去火气,安住的力量。

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